尽管孜孜矻矻地执着于大巴山的描绘，但并不意味着罗中立是一个顽固的保守者。罗中立的乡土题材创作一直在不断地追求深度表达和表现手法上的创新，在主题上呈现为从乡土风情再现到乡土文化的挖掘；在表现手法上，体现为写实再现到主观表现的转变。罗中立在乡土题材创作中不断明确的本土化与个性化的追求，令他的笔下的大巴山风景有着自新的能力。 《屋檐下的小女孩》创作于1990年，90年代是罗中立艺术的转折期，他一方面在进行着表现主义的探索，一方面仍沉醉于对80年代流行的西方乡土题材美术表现风格的深入探究，因此这一时期罗中立笔下的大巴山呈现出多种风格的面貌，而《屋檐下的小女孩》正是后者的代表性画作。罗中立对于本件作品的表现手法选取了以美国乡土写实主义画家安德鲁·怀斯(andrew wyeth) 为代表的新写实主义画风，其中怀斯纤细感与强劲感浑然一体的线条成为罗中立精微再现物体的重要表现方法。在创作时罗中立没有以「躲雨」、「过河」、「梳妆」等富有情节性的主题入画，只是细致入微地描绘了一个立于屋檐之下的女童，她静静地望着前方，不知在思索何物，犹如怀斯笔下《克里斯蒂娜的世界》中荒茫的前行，带有一种深刻的孤独之感。 罗中立的画面虽然是写实景物，但却充满着深厚的人文精神，得以给观者的幻想注入活力，感动人们的心灵。画面中间那些俨整的木头房屋、苦涩的干草、空旷的谷仓、淡淡的青烟，教人联想至画家朝戈笔下那一片片浩淼的草原，在精细的刻画间流露出庄重的仪式感和跨越时空的永恒性，产生出发人深省的力量，既包含了对田园牧歌式乡村生活的无限遐想，也参杂着对农村生活所寄予的深切同情。罗中立不是以居高临下的姿态俯视农民，而是选取平视视角来关照和表现农村生活，不追求历史的宏大叙事而只是着力表现庸常人生的生存本相、生存困顿，体现出浓厚的农民气息和常人心态。 对于罗中立来说，曾经的大巴山生活和几十年来对大巴山的关注，他在理智与情感间与农民是息息相通的，面对描写对象时，他的心是敞开澄明的，农民的命运和他们的内心世界，都毫无遗漏的进入他的心灵，呈现于他的笔底。 |
