赏析：为新时代造像 —解读刘小东的《民工打麻将》 jonathan goodman 在《民工打麻将》（又名《赌博》）（1997）这一作品中，我们会看到八个或打麻将或围观的农民。麻将是中国非常流行的一项游戏。左手边，身着暗色服装两个年轻人（只有左边穿红色毛衣的人除外）右手持香烟，回头看向观众（从这两个人的面部可以看到，他们身后有四个男人在另一房间）。挨着他们的是一个身着棕色衣衫的人，他正俯瞰麻将桌，手放于脸测，沈思冥想。另外两个人坐在桌子旁，其中一人侧面而坐，另外一人则背对观众。中间一人的旁边是两个妇人，两人的面庞被屋内的午后阳光照得熠熠生辉。最有趣的一个人则是一个打麻将的人，他穿着毛领绿色外衣，笑吟吟的看着画家或者观众，自信满满。而这个人亮丽的蓝色衬衫则和他对面的另外一个人的蓝衬衫的颜色相互呼应。在他背后，一抹黄绿色阳光投到墙上，刚刚与蓝色桌布相衬。 画面的整体气氛有一种电影般的感觉，鲜明的体现了戏剧化的场面。 刘小东的作品与美国写实主义画家艾里克·菲舍尔的作品拥有一种共同的特质：菲舍尔紧张的画面、粗狂的戏剧性的笔墨与刘小东的风格有着异曲同工之妙。这两位艺术家都是卓越的心理学家，他们通常都会描绘当代群体场景。 菲舍尔通常展示混乱、堕落的郊区生活，和艺术家本人的周边朋友， 而刘小东的群体主题更侧重于对当代中国的公众生活的一种人文主义描绘。《民工打麻将》这部作品中的面孔极具个性，给人的感觉是整个画面直接取自生活，而不是来源于想象。画家亲自深入东北取材，拍摄了许多现实场景。回京后， 开始绘制作品。我们要记住的一点是在九十年代末期，刘小东喜欢根据照片进行绘画，尽管为了艺术效果，他描绘的内容会与现实略有不同，但是画家仍然热衷于追求现实的每个细节。 刘小东作品的电影风格表现出其作品能与现今大多数人产生共鸣的能力。放弃理想主义，画家为自己找到了写实主义的广阔空间。客观的讲，作为艺术家，刘小东的主要魅力则源自于他按照事物的本相描述事物，而不是按照事物被认为应有的状态来描述事物的意愿。 普通市民与精英知识分子的生活截然不同，刘小东向我们展示了如何融入自己的经验，并不强烈地渲染理想主义，但是依然能感受到其光芒。实际上，《民工打麻将》的独到之处还在于他捕捉友谊与世间真情的能力，展现了在这个国家转变成为商业社会之前的民间力量。亲密的朋友圈与欲将一争高低牌友的对比表现了正在迷失的亲密。所以这幅作品成了一段特殊时期的一种意象。
刘小东运用充满了友善的光影和形象去捕捉一个时刻，他通过这种出色的本领向我们展示了乡村亲密的友谊，而这种友谊在人们走向远离故土的城市时却悄然丢失。这幅优秀的作品留住了那一时刻、预示了未来的故事发展。毫无疑问，这幅作品是作者成熟风格的表现，知识分子的坦诚、对已经处在变化中的生活充满同情的解读。 菲舍尔的作品同样表现当代活跃的群体，然而他倾向于以轰动的手法处理场景。对比之下，刘小东的作品是关于人们之间的不同关系：他把他作品的对象看作一个群体，分享共同存在的快乐，这有别于西方郊区迷茫的纵乐。刘小东不是像菲舍尔那样的去突出道德，他所描绘的情景也少了一些道德化的倾向。他代表的是一种不同的文化，他突出乡村人们之间的那种紧密关系，他们的生活并不像菲舍尔作品的人物那般狂野喧嚣。
刘小东的《民工打麻将》表达了在中国转入强大的商业社会下仅存的无关利益的友谊。这种友谊，对于艺术家来说，”就象大海上漂泊的孤舟。”刘小东在油画语言和社会评判性上都非常卓越，这种独一无二的洞察和扑捉，我们应该归因于艺术家在划时代的变迁中找到了即将失去的永恒。他不仅是为自己作画、更是为时代造像。 |
