成交价：单位rmb275,000 尺寸：98×117cm 年代：1989年作 作者：何多苓 材质：布面油画 发表：《大陆美术选集（3）—何多苓》第72页，台湾艺术家出版社出版。 《中国当代艺术选集（4）—何多苓》第54页，山美术馆出版。 展出：“歌咏的忧伤-何多苓画展”1997年12月，山美术馆，台湾高雄。 说明：何多苓（1948－）四川成都人。1977年入四川美术学院油画专业学习，1979年入油画研究班，毕业后在四川成都画院从事油画创作，现为该院一级美术师。作品曾入选1982年巴黎春季沙龙，参加1986年在日本举行的亚洲美展。多次在全国美展中获奖，并获第22届蒙特卡洛国际艺术大奖赛的“摩纳哥政府奖”。曾在国内外多次举办个人展，1994年参加美术批评家年度提名展。1996年参加上海美术双年展。作品为海内外艺术机构和收藏家广泛收藏。 何多苓较为稳定地走了一段具有怀斯风格效果的写实的路。不过，那时何多苓的画很有一种文学化的感染力，看了他的画让人充满回忆、感伤、忧郁、美好的情绪。当我看到何多苓新近画的画时，感到何多苓在回避自己十分熟悉的技术。他的画说明，绘画艺术让人感到有价值、有品味、有智慧的地方仍在于反映出画家对精神的未知领域的充满想象力的表现。 —吕澎（美术史家） 何多苓所进行的艺术探索和创造是在一种自我独吟的情形中进行的。画家选择了一条最复杂的道路—企图融巴洛克式的纪念碑性、抽象主义的超验性、世纪末艺术的神秘与优雅于一炉，或者说，是一种重建具有古典的庄重、现代的惶惑与浪漫主义的激情的艺术。 —赵力（中央美术学院美术史系讲师） 何多苓此阶段人物造型多取写实，但背景、光色、协同物（狼、乌鸦）一类，则是幻想与象征的。极简主义倾向和大面积白色基调的发挥，表现最为充分。如《乌鸦与女人》、《冬日的男孩》、《午后》、《向树走去》、《被惊醒的女孩》等。何多苓把空白背景，当作‘产生幻觉的主要场所’。……这种大空挡使用，在当代油画，尤其商业行画，几乎没有可能。《乌鸦与男孩》送展时，就曾以‘空白太多，观众决不会为一大片什幺也没有的画布而付钱’为由被拒绝。关键不在画家变了，而在商业社会的标准变了。而这恰恰是‘纯艺术’最客观的证明。因为，画家在利用空白时，并未迎合市场，纯出于艺术自身的目的。罗兰·巴特在称伏尔泰为‘最后幸福的作家’时言及，幸福在‘他恰如其分地忘记历史，而只片刻地维持着。秩序即幸福。伏尔泰悬置了时间；假如他有种哲学的话，即固定不变的’。秩序、美感和两者所带来的艺术的伦理之乐，正是何多苓此阶段的特色。 —摘自《中国当代艺术选集（4）—何多苓》 |
